Lettres d'information Auteurs - Éditeurs
Imaginons un quidam venant à lire dans quarante ou cinquante ans les lignes qui suivent.
Que comprendra-t-il de nos actuelles préoccupations, comment percevra-t-il nos sujets d’intérêts, nos enthousiasmes ou nos inquiétudes ?
Le coronavirus aura-t-il exterminé une part substantielle de la population humaine ou
aura-t-il été oublié dès le mois de juin ? Se souviendra-t-on du nom du maire de Paris au 1er avril 2020 et de ce qui a précédé son élection ? L’intelligence artificielle et prédictive aura-t-elle pris le dessus et envahi les espaces privé et public ?
Toutes questions auxquelles les avancées technologiques connues à date du présent propos ne permettent pas de répondre et notre putatif curieux quidam aura peut-être la curiosité de s’intéresser à la manière dont nous nous interrogions.
Le recours aux intelligences artificielles est actuellement massif pour recommander à l’internaute de se tourner vers tel produit ou tel contenu qui correspond à des goûts qui ont été détectés par l’analyse de données d’usages et d’historiques. Les intelligences artificielles analysent, comparent, classent et proposent avec l’objectif d’une performance accrue, qu’il s’agisse de biens de consommation courante, de plats, de destinations de vacances ou d'œuvres. Il y a matière à interrogations philosophiques à propos, notamment, de la propension de ces outils à toujours plus orienter le public vers ce qu’il aime au risque de renforcer les cloisonnements, de détourner le public de la découverte de nouveaux univers, de lui faire perdre un goût de la sérendipité qui parfois ne tient que par un fil.
Ces questions sont d’autant plus sensibles lorsqu’il s’agit de culture et d'œuvres littéraires, musicales ou des arts graphiques et plastiques. Elles se démultiplient avec un champ de questionnements juridiques que la mission « Intelligence artificielle et Culture » confiée aux professeures Alexandra BENSAMOUN et Joëlle FARCHY explore remarquablement dans le rapport1 qu’elles ont remis en début d’année 2020. Nul doute, comme elles le proposent, qu’il est indispensable de poursuivre le cheminement ainsi ouvert car ces questions ne sauraient être ignorées ou refermées trop vite parce que, le cas échéant, craintes.
Dans ce nouveau numéro, vous trouverez notamment des articles sur :
Près de 58 millions d’euros perçus par le CFC en 2019
16 millions d’apprenants reçoivent des copies d’extraits d’œuvres dans le respect du droit d’auteur
Près de 23 M€ facturés en 2019 pour les copies professionnelles de publications en France
Le CFC autorise la rediffusion numérique des contenus de 614 éditeurs de presse français
Renforcement des contrôles auprès des sociétés de veille média et dans les lycées
Droit d’auteur et exceptions : vers une harmonisation internationale ?
La vente de livres électroniques d’occasion sur un site internet constitue une communication au public
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Dans ce nouveau numéro, vous trouverez notamment des articles sur :
Google et le droit voisin ou la naissance d’un mauvais feuilleton
Photocopies d’œuvres protégées : le CFC reverse 27,7 M€ aux auteurs et aux éditeurs du livre et de la presse
Une rentrée sous le signe de la communication
Dans les lycées : une rentrée sous haute surveillance
Copies internes professionnelles de publications : intensification des actions envers les entreprises et les administrations
Actualités juridiques françaises et européennes
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Mais comment s’y prendre, s’interrogeait Juliette GRÉCO en 1966. Nous ne devrons pas attendre pour savoir comment transposer la Directive du 17 avril 2019 sur le droit d’auteur et les droits voisins dans le marché unique numérique.
C’est en 2014, que le feuilleton de cette Directive s’est officiellement ouvert et nous en avons fait la chronique dans nos colonnes pendant les cinq années qui ont conduit à son adoption. Nous y revenons d’ailleurs de manière détaillée dans le présent numéro.
On peut convenir que le temps législatif fut assez bref au regard de la débauche d’énergie et de mobilisation nécessitée pour faire en sorte que le texte adopté ne constitue pas un démontage complet du droit d’auteur et des droits voisins. Voté par le Parlement européen le 26 mars, le texte a été formellement adopté le 17 avril et publié le 17 mai au Journal officiel de l’Union européenne. Les États membres doivent transposer la Directive en droit national avant le 7 juin 2021.
En France, une première partie est d’ores et déjà devant le législateur – l’article 15 relatif à la création d’un droit voisin au bénéfice des agences et éditeurs de presse – et doit être traitée d’ici la fin de la session parlementaire extraordinaire en cours, soit avant la fin du mois de juillet 2019. De manière paradoxale, cette célérité peut paraître décalée pour la transposition d’un texte aussi complexe à comprendre du point de vue juridique que les anneaux de notre une, mais ne gardons à l’esprit que l’objectif politique du texte.
Une saison 2 est déjà programmée avec la transposition des articles 17 et suivants de la Directive (la partie relative au partage de la valeur avec les plateformes numériques et celle relative à la rémunération des auteurs) qui devraient être transposés à l’occasion du projet de loi de réforme de l’audiovisuel public qui doit intervenir en début d’année 2020. Les autres dispositions du texte, pour celles qui nécessiteront une adaptation de la législation française, devraient faire l’objet d’une saison 3 qui pourrait être accolée à la 2 si le choix d’une transposition par voie d’ordonnance de dispositions, techniques pour la plupart, était effectué.
PHILIPPE MASSERON
Directeur Général - Gérant
Dans ce nouveau numéro, vous trouverez notamment des articles sur :
Rediffusion de copies professionnelles de contenus : 900 contrats signés depuis le 1er janvier 2019
L’évolution des usages numériques d’oeuvres protégées dans l’enseignement scolaire
Europe : adoption de la Directive droit d’auteur et droits voisins dans le marché unique numérique
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Cet éditorial aurait pu s’intituler « pour l’amour des livres », mais Michel Le Bris en fait celui de son dernier ouvrage (pas encore lu) paru en janvier 2019 chez Grasset.
L’amour s’est donc écarté, mais de peu, et arpente les allées de la plus grande librairie de France qui vient de s’installer à la Porte de Versailles. Jetons un œil.
Certains personnages se sont greffés sur des figurants grâce aux maisons d’édition, notamment pour distraire et attirer la jeune foule qui déambule, le tote bag à l’épaule prêt à se remplir de masques, d’effigies et de volumes de toutes espèces et prête à rencontrer héros et auteurs armés de feutres et stylos pour quelques heures de signatures.
Quoi de plus ouvert que la littérature, si ce n’est son support préféré le livre ! On s’y jette tête la première et l’aventure commence. Il était une fois et une autre et encore, encore. Une bourgeoise normande frustrée n’aura aucun mal à y croiser un distingué type à monocle et moustache, lui-même ayant quitté de peu un général sudiste installé à Big Sur. Que l’aveugle Pew consulte un faux et exubérant avocat qui quittera la Grèce pour Genève, que Bruce Wayne veuille avaler un Dr. Nut en compagnie de l’hypocondriaque Ignatius en écoutant un air de be-bop, rien d’étonnant !
Surtout, ne pas brûler les livres même s’ils repoussent, mais lire, penser, écrire et relire, qu’il s’agisse de fictions, de biographies, d’autobiographies, d’essais ou de tous récits ou précis. Grâce à la littérature nous sommes tous voyageurs, même couchés de bonne heure, car je crois que « tant que l’espèce humaine existera elle continuera à se faire raconter des histoires1 »2 .
PHILIPPE MASSERON
Directeur Général - Gérant
1, Erri De Luca, le tour de l'oie, 2019, Gallimard
2, Merci aux auteurs, traducteurs et éditeurs auxquels il est fait référence
Dans ce nouveau numéro, vous trouverez :
- Une présentation du texte sur la Directive Droit d'auteur dans le marché unique numérique, soumis au vote des députés européens le 26 mars 2019
- Le bilan des perceptions globales au titre de l'année 2018
- Les chiffres clés sur les contrats signés au titre des copies professionnelles et pédagogiques
- Les principaux résultats de l'étude menée sur les usages numériques de la presse dans les entreprises et les administrations
- Les premiers enseignements du déploiement de l'ORRC CFC : l'outil de régulation des robots de crawling proposé par le CFC
- La politique de contrôle menée dans les organisations par le CFC en 2018
- Une actualité juridique
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PHILIPPE MASSERON
Directeur Général - Gérant
Dans ce nouveau numéro, vous trouverez notamment des articles sur :
- La proposition de Directive relative au Droit d'auteur dans le marché numérique
- CONTENT FOR EDUCATION : la campagne européenne des créateurs pour un droit d'auteur équitable
- Le renouvellement du protocole d'accord signé avec le ministère de l'Éducation nationale
- La répartition des droits facturés en 2017 au titre de la reprographie
- Organisation du CFC : assemblées générales, nouvelle instance et nouveau directeur juridique
- Les actions culturelles soutenues par le CFC
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… permettre à certains États membres d’adopter des politiques fiscales ou sociales qui ont pour conséquence d’assécher des bassins d’emplois entiers chez leurs voisins au profit quasi-exclusif d’acteurs économiques non-européens ;
… servir de tremplin électoral à toutes les confréries autoproclamées anti-système, quelle que soit leur origine ;
… que certains États membres tentent coûte que coûte de refiler aux voisins le soin de s’occuper des cohortes de malheureux victimes de la famine, des guerres ou d’autres oppressions qui pensent pouvoir y échapper sur la terre européenne, comme si l’Europe n’avait jamais connu ses propres vagues migratoires ;
… que l’harmonisation européenne devienne prétexte à tous genres d’ajustements budgétaires à la baisse ;
… que dans un processus d’élaboration d’une directive européenne, on en vienne à considérer que les États membres (très majoritaires) qui disposent de cadres juridiques élaborés et fonctionnels doivent s’effacer devant ceux, beaucoup moins nombreux, qui ne prévoient pas de tels mécanismes*.
Je me souviens en revanche que les Hautes Parties contractantes au Traité sur l’Union européenne déclaraient en préambule de celui-ci leur “attachement aux principes de la liberté, de la démocratie et du respect des droits de l’homme et des libertés fondamentales et de l’État de droit”, après avoir rappelé “l’importance historique de la fin de la division du continent européen”.
Je me souviens également que du temps des Communautés européennes déjà, le chanteur Arno déclarait en 1983 avec son groupe TC MATIC, “Putain, putain, c’est vachement bien, nous sommes quand même tous des européens”.
Mais que s’est-il passé ?
PHILIPPE MASSERON
Directeur Général - Gérant
La gestion collective des droits de reproduction dans le monde et les enjeux pour sauvegarder la production de contenus et la diversité culturelle
Les perceptions du CFC en 2017
Les pratiques de copie dans le secteur de la formation professionnelle
La forte croissance du nombre de contrats signés au titre des copies professionnelles
Le crawling de contenus et les premiers déploiements de l'outil de régulation des robots du CFC
L’Assemblée générale extraordinaire du CFC au cours de laquelle les nouveaux statuts ont été approuvés à l'unanimité
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